关于园林设计的构图的介绍

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　　构思是构图的根底，构图始终要围绕着满足构思的一切功用。景象设计构图包含两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
　　平面构图：首要是将交通路途、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
　　立体造型：全体来讲，是地块上一切实体内容的某个视点的正立面投影;从细部来讲，首要经过景象主体与背景的关系来反映，从以下的设计方法中可以体现出这层意思。

　　对景与借景

　　景象设计的平面安置中，往往有必定的修建轴线和路途轴线，在尽端安排的景象称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景象设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如路途尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不必定在路途的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
　　对景一般指位于园林轴线及风光视野端点的景象。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在进口对面、涌道端头、广场焦点、路途转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景象，一则丰厚空间景象，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景象作为对景。
　　正对：在路途、广场的中轴线端部安置的景点或以轴线作为对称轴安置的景点。
　　互对：在轴线或风光视野的两头设景，两景相对，互为对景。
　　借景也是景象设计常用的方法。经过修建的空间组合，或修建本身的设计方法，借用远处的景致。如姑苏拙政园，可以从多个视点看到几百米以外的北寺塔。这种借景的方法可以丰厚景象的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。

　　1、借景的类型
　　①远借
　　便是把园林远处的景象安排进来，所借物可以是山、水、树木、修建等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等。为使远借取得更多风光。常常需登高远眺。要充分使用园内有利地形，开辟透视野，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞修建(如重阁、照山楼等)。
　　②邻借(近借)
　　便是把园子附近的风光安排进来。周围环境是邻借的依据，周围景象，只要是可以使用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如姑苏沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设关闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中风光，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，便是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景象赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”柳树宜作两家春”、”宜两亭”等布局方法。
　　③仰借
　　系使用仰视借取的园外景象，以借高景象为主，如古塔、高层修建、山峰、大树，包含碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，欣赏点应设亭台座椅。
　　④俯借
　　是指使用高高在上仰望欣赏园外景象，登高四望，四周景象尽收眼底。所借景象甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

　　2、借景的方法
　　①开辟赏景透视野
　　对于赏景的障碍物进行整理或去除，比如修剪掉遮挡视野的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景象，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之腾空，赏平林之漠漠。
　　②提高视景点的高度
　　使视景线突破园林的界限，取仰望或平视远景的作用。在园中堆山，筑台，制作楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
　　③借虚景
　　如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”;上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭;姑苏拙政园的”闻桂花香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了桃红柳绿。
　　表现在景区划分、植物配置、修建景点、假山造型等方面。如使用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现方法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。使用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习气。画家对季相的知道，对造园甚有好处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。总之，按照四时特征造景，使用四时景象赏景，早已成为人们的习气。
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